【戏·闻】武汉有位戏曲大师！诞辰100周年了！who？
陈伯华（1919年3月—2015年1月），著名汉剧表演艺术家，2019年，是陈伯华诞辰100周年，也是她逝世4周年。
陈伯华—(1919.3-2015.1.30) 祖籍湖北武汉蔡甸区，又名佩贞。她1927年进入“新化科班”学演花旦，科名新化钗，受业于刘本玉，后受董瑶阶(艺名牡丹花)、李彩云等名家指导。她大胆地实行跨行演出，成为打破汉剧十大行当限制的第一位女演员，与当时已负盛名的张美英、万盏灯并称女三鼎甲。
陈伯华8岁学艺，15岁名满三镇。在上世纪30年代的大汉口，她和众多汉剧名角儿们一起熠熠生辉，运眉展眼、水袖纷飞中，将坤角之美展示得淋漓尽致，把戏台搅动得和身后的大时代一样风起云涌。进入50年代以后，陈伯华博采众长，坚定不移地进行汉剧改革，从唱腔到器乐，从服装到妆容。她一手将汉剧推至巅峰，也让自己成为舞台上最耀眼的角儿，无人能出其右。
时代成就了陈伯华，陈伯华也创造了属于自己的时代。
艺术生涯大事记
1919
1919.3月生于湖北武汉
1927
初入梨园
8岁的陈伯华进入汉剧新化科班，受业于刘本玉。后受董瑶阶、李彩云等名家指导。
1929
首次登台
1929年的一次“救场”演出，首次登台，在《打侄上坟》中反串小生，初次冒险得获成功。
1934
声名鹊起
15岁以筱牡丹花的艺名主演《霸王别姬》、《风尘三侠》，名噪武汉三镇。并与来汉的梅兰芳同时上演《霸王别姬》，形成打擂之势，传为汉口剧坛佳话。后溜进梅先生场中观摩，方知“天外有天，人外有人”的道理，也为今后的汉剧改革埋下种子。
1936
结婚隐退
“筱牡丹花结婚了！”1936年，武汉的报纸上爆出这样一条消息，17岁的陈伯华嫁与刘骥，从舞台隐退。
1951
复出义演
随着参加抗美援朝义演，大获好评，陈伯华复出，并开始致力于汉剧改革。昔日票友都东奔西走，大呼“筱牡丹花回来了！”
50年代
饮誉海内外
经过多年的沉淀，重返舞台的陈伯华在首都剧场演出的《宇宙锋》，轰动京华，荣获全国首届戏曲观摩大会表演一等奖。随后还带着新排《二度梅》和《宇宙锋》、《秦香莲》、《柜中缘》等剧目赴上海、北京等地巡回演出。这几部戏相继搬上银幕，陈伯华饮誉海内外。
1962
武汉汉剧院成立
1962年元旦，由周总理亲自命名的武汉汉剧院隆重成立，国家副主席董必武欣然为建院题词，陈伯华出任院长，汉剧又迎来了一个辉煌的鼎盛时期。先后排演了《贵妃醉酒》、《墙头马上》、《状元媒》、《穆桂英智破天门阵》、《三请樊梨花》以及现代戏《江姐》、《赵玉霜》、《秋瑾》、《太阳出山》等剧目，形成了陈派艺术体系。
1982
率团赴香港演出
63岁的陈伯华率团赴香港演出，香港各界称颂她的表演“精彩绝伦”。
晚年
竭尽全力培养接班人
晚年陈伯华仍把全部精力倾注在汉剧事业上。为培养接班人，她竭尽全力，甘当人梯。十几年来，她的学生接二连三荣获“梅花奖”或被评为国家一级演员。陈伯华80华诞和舞台生活70年，中央以及省、市政府再次为她隆重贺寿，并授予她“德艺双馨”的人民艺术家。
2015
2015年1月30日逝世
不同时期的陈伯华
经典代表作及唱腔特色
陈伯华的艺术成就突出表现在唱腔艺术方面的革新，既保留传统特色，又大胆融合，根据不同人物设计出许多脍炙人口的唱段，配上她那被音乐界誉为"优秀花腔女高音"的清脆秀丽而富有弹性的歌喉，显示出花俏细腻、委婉深沉的艺术风格，"陈派"唱腔由此饮誉全国。
十几岁便独立登台演出，陈伯华在那个浪潮涌动、革新更旧的年代博采众长，集青衣和花旦功底于一身，以其激扬婉转的声腔和细腻精巧的身段，为相对保守正统、几欲被各式新剧所吞没的汉剧带来了一缕新光。
陈伯华不同时期剧照
正当陈伯华演艺事业蒸蒸日上之际，17岁的陈伯华结婚隐退，离开了钟爱的汉剧舞台。
而在退隐舞台的十几年间，陈伯华从未放下对汉剧的热爱。在上海的旅居，让陈伯华接触到了诸如电影、戏剧、绘画、歌剧、雕塑等的大量西方艺术。视野的开阔和新文化的冲击，使陈伯华对自己钟爱的传统汉剧有了更新的认识和见解。
正是这一时期的大量艺术积累，为陈伯华日后将汉剧推向一个新的高峰，埋下了深厚的基底。
在长期的艺术实践中，陈伯华意识到手和眼对刻画人物、表现剧情、展示形象的独特性。经过数十年的苦练，她终于练就了一双柔弱无骨、变化多端的手，在表现人物的心态时，传神达意，准确生动。
1950年代《二度梅》陈伯华饰陈杏元
《二度梅》是陈伯华重要的代表剧目之一，无论表演还是唱腔，都有很大的革新创造，标志着陈伯华艺术境界达到一个新的高度。她在表演上融进了繁重的刀马旦的身段，舞蹈华丽典雅，唱腔细腻深沉。比如这出剧里“骂相”的一段唱，陈伯华就吸收了小生腔来表现对奸贼的痛恨。
1950年代《穆桂英智破天门阵》陈伯华饰穆桂英
这出剧中陈伯华饰演穆桂英，被外界评堪称是汉剧旦角全才，文武昆乱不挡，青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、娃娃旦无一不精。
1952年《宇宙锋》
《宇宙锋》
《宇宙锋》是陈伯华的代表作之一，从这出剧开始，陈伯华放慢了二黄唱腔的节奏，在保持原有唱腔骨干音的基础上，在字与字中间增添了很多小腔，字与字之间的旋律变化丰富，跌宕多姿，不仅增强了汉剧唱腔的韵味，而且大大地丰富了表现力，更好地表达剧中人的内心活动和思想感情，而且每个字的唱法都还是汉剧的原味没有变。
表演技巧上，陈伯华在汉剧的基础上，吸收了梅兰芳先生扮演赵艳蓉的人物基调，将自己的内心世界与剧情所规定的艺术境界融为一体，表演层层递进，张力适度，规范娴熟，极富个性地创造一个属于汉剧自己的经典赵艳蓉形象。
值得一提的是，在这版《宇宙锋》的“反二黄”中，她借鉴了汉剧高亢激扬的花脸腔来表现赵艳蓉的惊恐，表演上借用了花脸、小生甚至鬼魂的身段；这出剧中的陈伯华，演唱华丽婉转，细腻精致，无论是叙事与抒情总善于以浓抹手法精雕细刻，有如工笔重彩，给人以勾勒纤细、色泽鲜艳的感觉。
1957年《柜中缘》陈伯华饰刘玉莲
《柜中缘》原本是河北梆子名家李彩云的看家戏，1956年，陈伯华将此剧移植过来，并成功地征服了戏迷的心，从此成为其保留剧目，在这出剧中，陈伯华根据牧羊调，改编了刘玉莲坐在门口绣花的那段唱段，使得这场唱腔唱来生动、活泼，非常符合刘玉莲的少女形象。值得一提的是，在陈伯华63岁时，还登台出演过《柜中缘》中16岁的刘玉莲，而其多年积累的功力，依旧能让观众信服。
1965年《太阳出山》陈伯华饰纯厚嫂
1962年元旦，由周总理亲自命名的武汉汉剧院隆重成立，陈伯华先后排演了《江姐》、《太阳出山》等现代戏，在《太阳出山》中，陈伯华饰演纯厚嫂，1965年中南汇演剧目。此时的陈伯华已46岁，但是在舞台上的手、眼、身、法、步一如既往的美，特别是一双手都会说话。陈伯华还非常谦虚的向同剧组的王秀玲、高桂枝等学习《游乡》、《掩护》的表演动作。
1980年代《闹金阶》陈伯华饰曹瑞莲
1982年，60多岁的陈伯华再度率团赴香港演出，在《闹金阶》中，陈伯华饰演曹瑞莲，已经六十多岁的陈伯华先生演绎起以娃娃旦应工的曹瑞莲依然是那么天真烂漫、可爱至极。
老照片里睹芳容
周恩来、刘少奇、李先念、邓颖超、林伯渠接见陈伯华。1960年周总理邀请陈伯华、常香玉、红线女等到家中做客，对陈伯华说，“汉剧源远流长，对京剧和许多剧种都有过很大的影响。全国13个省有汉剧，这个古老的剧种是有发展前途的”。
陈伯华与汉剧在国内巡演足迹
陈伯华在前苏联、朝鲜、日本、新加坡、香港等地演出
陈伯华与梅兰芳
陈伯华(右一)
陈伯华与梅兰芳、红线女等戏曲名家合影
1950年，陈伯华返归汉剧梨园，重新焕发出艺术的春天。1952年，她参加了全国首届戏曲观摩会演，表演的是汉剧《宇宙锋》。她发挥出“金嗓子”优势，荣获演员一等奖，轰动了京华。她刚谢完幕回到后台，就见梅兰芳含笑走来，诚恳地说：“你这是陈派，陈伯华的陈派！”
1979年人民大会堂参加全国文代会代表合影
（ 评剧：小花玉兰 新凤霞 河北梆子：王玉罄 汉剧：陈伯华 越剧：袁雪芬 川剧：陈书舫、阳友鹤）
1983年陈伯华与汉剧第二代坤伶，七岁红、万仙侠、童金钟、刘神童
陈伯华与弟子胡和颜、邱玲
陈伯华给弟子蔡燕讲戏
汉剧人眼中的陈伯华
鞠躬之心陈伯华—贾振南
画龙点睛陈大师—蔡燕
与陈院长的祖孙情—王荔
名家眼中的陈伯华
梅兰芳先生曾两次观看陈伯华演出的汉剧《宇宙锋》且大加赞赏，还赴后台与陈伯华切磋技艺，谦虚地表示：“你的汉剧《宇宙锋》演得好极了，我考虑以后不再演这出戏，并称陈伯华为—陈派。”
当代京昆大师俞振飞曾评价说：“京剧二百年，出了个梅兰芳；汉剧三百年，出了个陈伯华，陈伯华是中国汉剧艺术的骄傲。”
诗人徐迟在他著名的报告文学《哥德巴赫猜想》之前的另一部名篇《牡丹》中，将陈伯华誉为“一朵鲜艳无极的大红牡丹。”
南京大学文史名家胡小石教授20世纪50年代观汉剧《宇宙锋》后，诗赞陈伯华才艺：
婉转歌喉一串新，
乍逢赵女来秦殿，
何减梅家有洛神。
剺面凄凉传古恨，
繁灯急管移情地，
莫向遗编问假真。
一九八零年，华人作家聂华苓和她的丈夫安格尔到汉口人民剧院观看陈伯华的演出后深受感染，在出版的诗集中一首《赠汉剧演员陈伯华》写道：
赠汉剧演员陈伯华
聂华苓
你六十一岁，
演一个十六岁的少女。
你比十六岁更活泼，
带着困惑的希望和恐惧。
你的个儿不大，
你的声音在大厅中回荡
。
你举起双臂，
我们听见你的双手在唱歌。
你走过舞台，
像仙子一样轻盈。
似乎所有的光，
突然变成了一个中国女人。