这家拍行有魄力，李可染陆俨少黄胄王雪涛李苦禅竟然都是无底价！|画事
画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
前几天，画事君的朋友圈被一条拍卖图录的链接刷屏。
拍卖图录链接是非常专业的，一般来说刷屏这是很少见的，点开链接再仔细一看，果然是东西让人拍案叫绝——来自齐鲁画家张登堂的同一上款名人书画，有李可染，李苦禅，王雪涛，陆俨少，黄胄，等大名家，通通都是画给张登堂的，而且全是无底价起拍，在这样的市场环境下，竟然能有一批如此整齐，而且来源可靠而且质量也好的生货，山东天承简直是太幸运了！
想来这场拍卖的竞价现场，必然是号牌满场飞，拍卖师都来不及叫价的热闹场面。如果这样整齐、稳定、有名头、有保障的生货还不能带动现场情绪，那市场真的就太冷漠了！
除了这个专场，山东天承还有《观妙——中国名家书画夜场》，是一本专业的中端和高端作品专场，这本书一看就是非常专业的书画从业者做出来的专场。不管是在真实性、精彩程度和稀缺性上都可圈可点，可以看出这家拍行是花了大气力去做征集。
那么，我们就来看看究竟有哪些拍品会掀起一场齐鲁大地上的高潮吧。
火热的同一上款无底价
首先，我们先看一下“悟墨斋旧藏”的无底价专场。
悟墨斋是张登堂的斋号。张登堂是李可染、李苦禅的学生，属于名师高徒有传承的那part。
70年代的时候，张登堂有机缘和吴作人、李苦禅、李可染、黄胄、谢稚柳、陈佩秋、陆俨少、钱松喦、黄永玉等画家有过共事的机会。在这期间和他们有了一定的交往，后来就逐渐熟络。从上款文字中看来，这些大家们对张登堂的画艺也是非常肯定。
画家的旧藏，眼光和质量有品位保证，质量整齐，不会像一般藏家一样藏品参差不齐。
画家间经常有互相唱和以及相互馈赠的习惯，所以这个专场全部是张登堂的作品和以他为上款的名家作品。于是来源真实可靠。
又因为多是赠与的作品，几乎就是零成本，以无底价的方式呈现很是讨喜。画事君精选了一部分拍品，大家可以各取所需。
0001 李可染（1907～1989）书法“天道酬勤”
立轴 纸本
尺寸：69×29cm
款识：登堂同志属，为书四字。一九七八年春四月，可染于北京。
钤印：可染（白文）师牛堂（朱文）
估价：无底价
开拍第一件就是李可染的“天道酬勤”，这件书法是李可染书法中写得很扎实的一件。
此外，内容好。多一分耕耘，多一分收获。
以第一件拍品的身份出现，肯定是能够掀起一个好的开头。
0003 陆俨少（1909～1993） 录李白诗二首
镜心 纸本
尺寸34.5×34.5cm
款识：李白七绝二首。书似登堂同志正，一九七八年四月，陆俨少于北京。
录文：天门中断楚江开，碧水东流向此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
钤印：陆俨少印（白文）嘉定（朱文）
估价：无底价
陆俨少的传统功夫很强，通篇很贯气，墨色变化也很自然。
0007 刘海粟（1896～1994） 书法“美在斯”
镜心 纸本
尺寸：35×35cm
款识：一九七八年八月二十五，为登堂同志书，刘海粟年方八三。
钤印：海粟之印（白文）武进刘氏（白文）
估价：无底价
刘海粟这件“美在斯”，是晚年书法的典型风格。
0008 董寿平（1904～1997）节录七言句
镜心 纸本
尺寸：100×51cm
款识：面壁十年图破壁。登堂同志，寿平左手。
钤印：董寿平（朱文）
估价：无底价
“面壁十年图破壁”，题材很好，这句诗出自周恩来的《无题》。以碑派笔法写就，裁弯取直，很有气势。
0009 宋文治（1919～1999）书法“奋发图强”
镜心 洒金笺
尺寸：115×32cm
款识：鸿涛弟共勉，娄江文治。
钤印：文治（白文）
估价：无底价
今年宋文治诞辰100周年，宋文治的作品在今年拍场上出现频率也很高，加上这幅书法内容很好，应该会有一番表现。
0011 陈大羽 书法“今朝更好看”
镜心 纸本
尺寸：34×35cm
款识：登堂同志评，大羽。
钤印：陈翱（白文）七十年代（朱文）
估价：无底价
陈大羽作为齐白石的学生，篆书写得真是有师承，结字和用笔很像白石老人。
0014 黄胄、李可染等百花齐放册
册页（十二开）
尺寸：28×37cm×12
题签：百花齐放。山月书。
款识：画春意之形。登堂属，苦禅题。钤印：苦禅（朱文）
登堂弟属，雪涛。钤印：老雪（白文）
登堂属写，禅作。钤印：苦禅（朱文）
一九七三年于北京。钤印：颜（白文）地（朱文）
登堂同志评正，一九七三年冬，画黄山百步云梯于北京，魏紫熙。钤印：魏紫熙（白文）
登堂同志留念，一九七三年冬，文治写。钤印：宋文治（白文）
黄胄画。钤印：黄胄之印（白文）
登堂同志属画，一九七三年冬于北京，关山月草草。钤印：关山月印（白文）
登堂同志指正，亚明南京写。钤印：亚明（白文）
孺子牛。可染画。钤印：可染（朱文）
登堂同志属画，钱松嵒。钤印：钱（朱文）松嵒（白文）生命不息（白文）
登堂弟正之，麟庐写。钤印：老许（朱文）
估价：无底价
这件册页虽然无底价起拍，但是汇集了王雪涛、李苦禅、魏紫熙、宋文治、关山月、亚明、李可染、许麟庐等一众大咖来创作一件册页，很罕见。
看款识，有在北京画的，有在南京画的，可见张登堂对这件册页也很珍视，请各地的画家在上面画画。
画的内容也多是各个画家所擅长的题材，所以这件册页很是珍贵、难得。
0015 范曾（b.1938）许麟庐（1916～2011）等随遇集册
册页（六开）设色纸本
尺寸：35.5×51cm×6
题签：随遇集。己巳年，范曾。
款识：鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。洪涛藏，己巳年，范曾。
钤印：范曾（朱文）、肖形印（白文）
八十二叟麟庐写意。
钤印：麟庐八十以后（白文）
山姑。戊寅初春，增亚画。
钤印：增亚之笔（白文）
云山图。戊寅之春，陆一飞作。
钤印：一飞之玺（白文）
陕北高秋。戊寅年春月，振川写于上海延安饭店。
钤印：振川画印（白文）、赵（白文）
苗岭一角。一九九八年春，于太湖碧波花园，鸿涛贤侄属写之，振中。
钤印：王振中（朱文）
估价：无底价
范曾和许麟庐等人的册页，也是汇集众多名家的作品。
0016 李可染 牧牛图
镜心 设色纸本
尺寸：68×45.5cm
款识：登堂同志属正。鲁迅诗云：俯首甘为孺子牛。一九七七年春，可染于北京。
钤印：李（朱文）可染（朱文）肖形印（白文）
估价：无底价
李可染的牛，经典画片儿，看来李可染真的很喜欢张登堂这位后辈，已经有很多件送给他的作品了。
0020 王雪涛 富贵牡丹
立轴 设色纸本
尺寸：72.5×41.5cm
款识：登堂弟属画，雪涛。
钤印：王雪涛印（白文）
估价：无底价
王雪涛的红牡丹高位处20万每平尺，这幅《富贵牡丹》竟然无底价起拍，看起来这场的漏儿有好多。
0024 李苦禅 玉簪花
立轴 水墨纸本
尺寸：34×42cm
款识：院中玉簪白如玉，励公写。
钤印：苦禅（白文）
题跋：昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。妆成试照池边影，只恐搔头落水中。李东阳题玉簪诗一首，借以题苦禅兄遗作。此帧乃苦禅信笔拈来，下笔潇洒浑厚，无画家倦气，当今之大手笔也。登堂吾弟珍之，麟庐。
钤印：许氏麟庐（白文）
估价：无底价
李苦禅的《玉簪花》加上许麟庐的题跋，看过了这么多名家的生货，现在我已经能平静地面对这些了。
0030 陈佩秋 1977年作 鸣禽图
镜心 设色纸本
尺寸：33.5×33cm
款识：登堂同志属正，丁巳初冬，健碧。
钤印：乂之（白文）
估价：无底价
陈佩秋的《鸣禽图》，疏阔有情趣，是女先生的手笔。
0034 唐云雏鸟图
立轴 设色纸本
尺寸：34×34cm
款识：登堂同志属，唐云作，戊午之春。
钤印：老药（白文）
估价：无底价
唐云画花鸟，鸟和款常常用焦墨，而花叶却很湿。也很看好这幅《雏鸟图》。
0037方济众林间山溪
镜心设色纸本
尺寸：34×33.5cm
款识：林间山溪。一九七八年四月，为登堂同志写此请正，济众于北京。
钤印：济众（白文）
估价：无底价
方济众画画常常取材于西北农村。这件《林间山溪》浑厚清新，将现实生活导入田园诗情化的艺术感受之中。
0041 亚明羲之爱鹅图
立轴 设色纸本
尺寸：68×45cm
款识：癸亥深秋，余随中国人民友好代表团访北欧五国，返京时巧见山东才子有能耐画家张登堂小友，信手涂此奉上请教，亚明。
钤印：亚明画印（白文）沙砚居（朱文）
估价：无底价
亚明出国访问，回国遇见张登堂，于是画了《羲之爱鹅图》。王羲之爱鹅，甚至写经换鹅。亚明画《羲之爱鹅图》给张登堂，提携的意思可想而知。
0057 许麟庐 泥塑玩具
立轴 设色纸本
尺寸：103×33cm
款识：登堂弟赏之，渤海许麟庐集各地民间玩具于京华竹箫斋。
钤印：麟庐六十岁后之作（白文）竹箫斋（朱文）
估价：无底价
张登堂应该和许麟庐的关系很好，已经见了很多幅他送给张登堂的画了。这件《泥塑玩具》用色大胆，用红绿配色作为主调，内容上轻噱可爱，只有熟人间才会这样放松。
0088白雪石、吴羊木白云深处
立轴 设色纸本
尺寸：22×35cm；35×35cm
款识：白云深处。登堂同志留念，一九七八年，吴羊木绘赠。
题跋：妙笔生烟。雪石写。
钤印：老白（朱文）雪石（白文）
估价：无底价
白雪石和吴养木，两位画家一位在北京，一位在苏州，不知道又是怎样的机缘，能将这二位聚在一起。
0132 黄苗子 书法“九州生气”
镜心 纸本
尺寸：105×34.5cm
款识：登堂同志属书，苗子。
钤印：黄（白文）
估价：无底价
黄苗子多画漫画，题字很少，值得留意。
0134 于希宁 墨竹
镜心 水墨纸本
尺寸：34×34cm
款识：登堂同志正之，希宁。
钤印：于希宁印（白文）虚心（朱文）
估价：无底价
在这么多顶级画家中，山东本地画家反而显得不那么抢眼。
这幅《墨竹》小品却是很有风致。
0137 崔子范泰山青松
立轴 设色纸本
尺寸：68×38cm
款识：登堂同志存念，泰山顶上一青松，一九七二年，子范。
钤印：子范（朱文）
估价：无底价
崔子范早年先跟吴昌硕的徒弟张子莲学画，后来更是投到齐白石门下，学路很正，画的青松苍劲老辣。
0146 张登堂海河工地
镜心 设色纸本
尺寸：69×133cm
款识：海河工地。一九七三年春，张登堂画。
钤印：张登堂印（白文）悟墨斋（朱文）
说明：张登堂书画图录号146至457号拍品已出版于《张登堂画集》，荣宝斋出版社，2019年9月。
估价：无底价
能汇集这么多名家作品的张登堂，究竟自己画成什么样子，很令人好奇，看过这幅画，终于揭开了谜底。原来他是这样的画家。
大货真品，中流砥柱
接下来要看《观妙——中国名人书画》的专场。天承拍卖的从拍品质量上可以看出专业和用心。
首先，来源可靠，有展览、出版经历，或者专家鉴定把关，可以放心。
其次，就是精彩程度高，多次展览出版的前提就是真和精。齐白石的虾、徐悲鸿的马，吴湖帆、黄宾虹、潘天寿、陆俨少的山水，都是顶级画家的经典题材。
最后就是稀缺，吴大澂、吴湖帆祖孙共同临画的钟馗、吴湖帆画的蔬果、老舍的对联，都是市场上少有的作品。
画事君精选了二十多件，和大家分享。
0607 黄胄 公社种鸡场
镜心 设色纸本
尺寸：139×69cm
款识：公社种鸡场。一九七四年初春，黄胄于五指山下初稿，七五年三月画于京郊。
钤印：梁(朱文)、黄胄草稿(朱文)、摸索(朱文)、黄胄(白文)、黄胄写意(朱文)
出版：《黄胄画集》P32，黑龙江美术出版社，1979年。
《中国现代十大名画家画集•黄胄》P19，北京工艺美术出版社，2003年。
《黄胄作品集•附卷收藏卷(上)》P60，河北教育出版社，2005年。
估价：RMB 5,600,000-6,600,000
黄胄在文革时期，受到了诸多冲击和批判，受了很多委屈。但苦难并没有打到他，反而给了他新的创作源泉。
黄胄创作了崭新的人物形象，开拓了深入挖掘少数民族的先河。纵观历史，表现少数民族生活和人物形象的作品可谓是凤毛麟角，且在广度、深度上相比，都不可同日而语。
这件《公社种鸡场》可以看出黄胄人物画的老辣，他在中国画中加入了西方绘画的速写，从而在人物动态上表现得更是精准，在场景塑造和气氛的烘托上也非常得宜。
这件作品有过三次出版经历，基本面非常好：《黄胄画集》P32，黑龙江美术出版社，1979年。《中国现代十大名画家画集•黄胄》P19，北京工艺美术出版社，2003年。《黄胄作品集•附卷收藏卷(上)》P60，河北教育出版社，2005年。
0623齐白石（1864～1957）张海若（1877～1943） 游虾书法
镜心 水墨纸本
尺寸：22×70cm×2
款识：显民先生雅属，白石齐璜。
钤印：木人(朱文)
《佛说无量寿经》节选。显民先生正鉴，海若。
钤印：张海若(半朱半白)
说明：本作品出自罗斯伉俪收藏书画。史蒂芬•罗斯(1944-2017)、卡洛•罗斯伉俪收藏。史蒂芬毕业于加州理工学院物理系，后获哈佛大学经济学博士，任教于美国多所高等学府，奠立多种经济学理论，尤以二十世纪七十年代中发表“套利定价理论”，享誉学术界，影响深远。夫人卡洛从事拉丁语教学逾卅年，热衷慈善工作，大力支持文化、艺术及音乐推广。罗斯伉俪自二十世纪八十年代末对中国书画产生浓厚兴趣，致力搜求，不少得于早期在纽约专营中国近现代书画之文良精美中国画廊。
估价：RMB 350,000-450,000
齐白石的虾，认知程度最高的题材。即使是外行，也知道齐白石画虾了得。那时因为齐白石能将虾的进退，游的急缓，甚至斗殴，跳跃等等情态统统收于笔端。
而且他还在笔墨上增加变化，使虾体有了透明感，主要是他在画虾的头胸部时用清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，使之有了硬壳般的感觉。画虾时强调腹部第三节的拱起，很好地表现了虾体的曲直，等等。使得他笔下的虾，生动、有灵气，又富于中国画的笔墨趣味。
张海若是民国时期的书画家，他与陈云诰、郭则沄、陈师曾、齐白石、溥儒、寿石工、金息侯、张志立、傅曾湘、周肇祥、俞陛云、溥忻、徐鼐霖等金石书画名流来往密切，但作品却不多见。他的字笔笔稳健，字字严谨，黑白匀衡，方正有嘉。字距和谐，行距略宽。
这件作品来自罗斯伉俪收藏书画，可靠性很高。
0634 黄宾虹 金华白沙岭
立轴 设色纸本
尺寸：58×31.5cm
款识：泉流倚石壁，硙杵答松风。山居不枵腹，神游元气中。金华山中白沙岭纪游，宾虹。
钤印：黄宾虹(白文)、高蹈独往萧然自得(白文)
说明：本拍品为黄山文艺社旧藏，编号0026。
估价：RMB 1,200,000-1,800,000
我们再来看黄宾虹。黄宾虹擅用宿墨，秃笔，各种方法，画来画去，把山体的结构拆解，重新搭建且线条极其有质量。这些我们已经讲过很多次了。
他画画创作时间的跨度很大。一张画画好了，就放在小屋内，如果有人要的话，他拿出来展开看看，如果觉得不够。就蘸墨接着画，连朋友拿来他早年的画请他题字盖章的也要加一遍，正面画完了，反面也会涂一涂。这些也是老生常谈。
但大师的魅力就在于，即便知道了他的创作习惯，也会沉谧于他的作品当中。比如这件《金华白沙岭》，可以看出这幅画“白宾虹”时期的底子，又能看到几次补笔的痕迹，但是仍然觉得这幅画笔笔相接，气息连贯。
况且这件作品是黄山文艺社旧藏，出处又很可靠。
0637 徐悲鸿 竞爽
立轴 水墨纸本
尺寸：55×66cm；32×66cm
题跋：虎穴往往无虎子，望看春尽落花时。平生几次梦中梦，魂定神清方自知。感事一章，朝枢先生雅令，卅年夏，悲鸿。
款识：竞爽。廿八年九月，悲鸿漫笔，即奉朝枢先生哂正。
钤印：东海王孙(白文)、徐(朱文)、作新民(朱文)
出版：《古今书画(第一集)》P26-27，国华书画出版社，1986年。
《徐悲鸿作品集》P98-99，文物出版社，2007年11月。
《中国历代名画作品欣赏—徐悲鸿作品》P5，新世界出版社，2014年。
《现代书画投资丛书•徐悲鸿卷》P34-35，2005年1月。
《早期旅法画家回顾展专辑 中国—巴黎》P65，台北市立美术馆，中华民国七十七年。
说明：上款人为吴朝枢，时任中国驻新加坡大使，与徐悲鸿关系密切，曾给予徐悲鸿很多帮助。
本拍品2006年9月28日经廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书。
估价：RMB 1,800,000-2,800,000
徐悲鸿画马好，已经成为了世人皆知的事情。一些从来都不关注绘画的人，也能说出“徐悲鸿的马，齐白石的虾，黄胄的驴，陈大羽的鸡”这一长串的人名和擅长的物象。
而徐悲鸿的马，之所以画得好，是因为他画的马践行了他的画学思想。徐悲鸿主张用西方绘画改造中国画的“改良说”，而他画的马，融合了西方的速写，在马的动态上抓得很到位，所以看他画的马就觉得这匹马很有精神。
这幅《竞爽》画于1939年，那时日军侵华，徐悲鸿辗转于南洋新加坡、吉隆坡、槟城、怡保和印度五地，举办义展，卖画筹款，并将所得全部用于救济祖国难民，是具有史料意义的作品。
上款人是中国驻新加坡大使，徐悲鸿遗孀廖静文女士鉴定为真迹，还有五次出版经历：《古今书画(第一集)》P26-27，国华书画出版社，1986年。《徐悲鸿作品集》P98-99，文物出版社，2007年11月。《中国历代名画作品欣赏—徐悲鸿作品》P5，新世界出版社，2014年。《现代书画投资丛书•徐悲鸿卷》P34-35，2005年1月。《早期旅法画家回顾展专辑中国—巴黎》P65，台北市立美术馆，中华民国七十七年。
0638 潘天寿 江楼怀古
立轴 设色纸本
尺寸：124×52cm
题签：潘天寿先生山水轴。民国乙酉年写。
款识：依水隈山各有盘，谁曾于此驻千军。楼(阁)万家参差起，半入晴空半入云(楼下脱阁字)。伯兰吾兄属正，乙酉芙蓉开后，秃者寿。
钤印：潘天寿(朱文)、天(白文)
出版：《浙江四大家—吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品(第二集)》P178-179，西泠印社出版社，2010年。
说明：本拍品为1995年嘉德中国书画春季拍卖会第68号拍品。
估价RMB 4,500,000-5,500,000
从这几年拍卖的结果来看，吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等浙江籍艺术家成绩斐然，成交率居于高位。这里的画家，不仅有文人的审美，更有北方人欣赏的硬气。
比如潘天寿。
看潘天寿的画，会觉得他一定是个北方硬汉。但看潘天寿的照片，瘦瘦的，儒雅温和，笑容很暖，仿佛一开口就应该是吴侬软语。潘天寿就是一个强悍在骨子里的人。
所以看这件《江楼怀古》，构图上是一河两岸最简朴的简淡画风的起手式，但一细看就发现了不得，笔力强悍，线条上刚硬有力，转折处多用方笔。这种棱角使得画面硬气，有悍霸之风。
曾经在2010年西泠印社的《浙江四大家—吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品(第二集)》有过出版经历。
0639 张大千（1899～1983）竹林高士
镜心 设色纸本
尺寸：33×68cm
款识：永嘉郡记：乐城张廌，隐居颐志。家有苦竹数十顷，在竹中为屋，长居其中。王右军闻而造之，廌逃避竹中，不与相见。一郡号为竹中高士。七十一年十一月，写似抚松吾兄、钟玲仁嫂夫人俪教，大千弟张爰。
钤印：张爰(白文)、大千子(朱文)、壬戌(朱文)、摩耶精舍(朱文)、法匠(朱文)
说明：上款人为朱抚松、徐钟佩夫妇。朱抚松1979年至1987年任台湾外交部长。徐钟佩，江苏常熟人，1940年政治大学新闻系毕业，是该校新闻系第一位女学生，抗战结束后为中央日报驻伦敦特派员，旅欧期间写成游记《多少英伦旧事》广受好评。
估价：RMB 600,000-800,000
接下来再看张大千。
徐悲鸿认为张大千是五百年一遇的奇才。
但我觉得他不止五百年：他的画路极广，无论工笔还是写意，抽象还是写实，几乎画谁像谁，总能以假乱真。
而且他不光会画画，还会来事儿：闯江湖，交朋友，鉴定收藏，营销包装，把妹，烧菜，几乎就没他不会的事情。
不光对画的眼光很毒，对江湖的稔熟，他对历史的进程也是洞若观火，该走就走，绝不留恋。因为像他那种性格的人，一定会受委屈。
今年是张大千诞辰 120 周年，张大千的作品在今年出现的频率很高。今天这件张大千的《竹林高士》，人物就是张大千一贯的侧面高士，竹子和款识也非常开门。
上款人朱抚松是中国台湾的外交部长，送给高官的作品，真实可靠，精品率高。
0641 吴湖帆临金农醉葵图
立轴 设色纸本
尺寸：95×40cm
款识：荐举博学鸿词杭郡金农图画，时年七十又五。壬午冬日，戏临冬心先生醉葵图，以博戊吉老兄法家一笑，倩庵吴湖帆。
凭君祓濯本虚无，一幅淋漓入画图。堪笑世人皆醉态，光明心地不模糊。冬心翁原本藏吾郡潘氏三松堂，今归博山内侄。五十年前愙斋公曾临一本以赠仓硕先生，余近收归珍藏，当时陆廉夫先生亦临一本以赠先澹人公，公题一绝句，廉夫曾录入临本上，今敬重录并识，湖帆。
吴湖帆临款：美髯如公，三百六十酒场中，何处不相逢。头上乌纱，赐自天家，多少人看多少夸。好文章换来，人前摇摆，却不费一钱买。寿门是日又题。
题盒：吴湖帆戏临冬心先生醉葵图，真迹极品。时在乙酉岁暮，吴郡朱大霖题于琴剑楼之南窗。
钤印：倩盦(白文)、倩盦画印(白文)、吴湖帆(半朱半白)、无奈被些名利缚(朱文)