音乐人Jinjing〖UZH〗推荐┃交响曲溯源（之一）曼海姆之外，还有维也纳
90后诗人胜鬘夫人，作品曼妙晶莹，华丽典雅，将西方的浪漫与中国现代诗歌的深度韵彩完美的结合，诗句晶莹剔透，含珠挂玉，热烈奔放，赋有强烈的青春气息，给人带来无穷的活力，字里行间凝脂甘露，香甜迷人。 2015年获得巴黎诗人诗协会月光诗人奨！用充满生命浪漫华彩的心曲，将作品演绎得典雅精美，光芒四射，华丽绽放异彩纷呈，于2016年在捷克获得世界诗人大会月光诗人奨！夫人原创诗歌，令人品味这盏甜蜜的琼浆，文字邀约皓月，将这明净圣洁之露，点撒在岁月的花前，美韵温柔天籁。她，出生法国巴黎，第四代华人，喜欢中国文学。
掉落大地上的音符
又是风又是雨
掉落一地的花瓣
你问你是谁
不经意却听到跳跃的音符
星星对你说话
刹那彩虹显现在你面前
儍儍的云朵
偷偷听着音符跳动的旋律
优美自然洒进你心里面
你说喜欢铃兰花
鸢尾花从哪里出来
搅扰着你的梦魂
化成丛林中满地的繁花
你悲泣的叙述失落的爱情
音乐喷泉般的画面
敲打你的心灵
恍惚回到过去
你不曾珍惜现在
再也找不回来她
【与你一起开心】编辑小组
主编：禅思 老师
总编及顾问：
音乐
交响乐是为整个管弦乐队所作的奏鸣曲。
交响曲()一词原於希腊文，意为共鸣，其意义随着时代而改善。一般刚接触古典音乐的人大多是从交响曲开始聆听，最具大家所熟知莫过於贝多芬的名作-第五号命运交响曲吧！是的，交响曲的乐团演奏比各类乐曲来的庞大，更深入的来说：已广泛指称各大规模的管弦乐作品，只要不包含独奏者均可称之。
交响乐基本特点为：
第一乐章快板，采用奏鸣曲式；
第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；
第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；
第四乐章又称终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。
意大利作曲家斯卡拉蒂（ ，1660-1725）是最早（1681年）将变成歌剧开场前快-慢-快的三段结构序曲的。斯卡拉蒂是确定意大利歌剧形态最重要的作曲家，一生共作有115部歌剧。
但斯卡拉蒂带动一批意大利作曲家将作为歌剧序曲，还不能算交响曲的真正起源。在巴洛克时期，可以是器乐，也可以是声乐。著名的意大利作曲家加布里埃利（ ）作有两套《神圣交响曲》（1597与1615），其实是器乐伴奏的经文歌。他的学生，德国作曲家许茨（ Schütz，1585-1672）因此也将68首器乐伴奏的经文歌称为《神圣交响曲》（共3集）。
器乐的交响曲形态，大约在18世纪30年代后，才初步成形。音乐史将意大利的萨马丁尼（ ，1700-1775）与波希米亚的约翰·斯塔米茨（ ，1717-1757）称为之父。
萨马丁尼（ ，1700-1775）
萨马丁尼出生于米兰，1725年起成为宫廷管风琴师，1730年后成为圣抹大拉玛利亚修道院的乐长，是歌剧史中重要人物格鲁克（ Gluck，1714-1787）的老师。萨马丁尼将歌剧序曲第一段中两种对比的动机，扩大为对比的主题，又通过主题对比处理，形成了发展部，使得第一段真正有了交响的姿态。第二段他又发展了如歌的容量，第三段则改用更优雅的小步舞曲，降慢了速度。萨马丁尼作了20多首交响曲，基本确定了它的形态。
我们来听听萨马丁尼的交响曲形态。
Gini指挥米兰古乐团演奏萨马丁尼的F大调、G大调与降E大调3首交响曲
每个乐章篇幅都很短，都只有两三分钟。3首中最有名是降E大调，它的第一乐章已经非常丰满，演奏时间要5分多钟了。这些交响曲中的第一、三乐章都是欢快明亮洒脱的节奏，中间的慢乐章是歌唱。值得注意的是，它们几乎都作于巴黎。
再对比一下约翰·斯塔米茨。
约翰·斯塔米茨（ ，1717-1757）
约翰·斯塔米茨出生于捷克的，父亲是教堂的管风琴师与合唱团指挥，父亲送他进教会办的音乐专科学校，毕业后又进布拉格大学，却未完成学业，就成了一个炫技的小提琴演奏家。他大约1741年进的曼海姆宫廷，两年后就成了宫廷乐队的第一小提琴，后来又成为乐队指挥。约翰·斯塔米茨开创了曼海姆宫廷乐队全新的演奏风格。他的晚期，在卡尔·特奥多尔公爵的支持下，曼海姆乐队已经发展到50多人编制，达到了当时米兰宫廷乐队的规模。约翰·斯塔米茨强调演奏中弱到强的力度变化，创造了所谓“曼海姆渐强”。
年指挥新西兰室内乐团演奏约翰·斯塔米茨的D大调交响曲与降E大调交响曲
这两首交响曲时间上要晚于萨马丁尼。对比斯塔米茨与萨马丁尼，斯塔米茨的强弱对比是明显的，效果更突出。这两首交响曲都是四个乐章，第三乐章是小步舞曲，最后第四乐章是最急板，但斯塔米茨最急板的速度，还不如萨马丁尼的急板。
斯塔米茨所作50首左右的交响曲中，有三乐章，也有四乐章的。在相当一段时间，作曲家们对三乐章还是四乐章，是犹豫的。
当时的曼海姆，集聚了一批优秀作曲家，因此被称为“曼海姆乐派”。所谓的“曼海姆乐派”第一代作曲家，除了斯塔米茨，有名的还有霍尔茨鲍尔（Ignaz ）与里赫特（Franz Xaver ），他们都作交响曲。里赫特1744年就在巴黎出版了《大交响曲6首》，比斯塔米茨要早，当时名气也很大，但他们的重要性无法与斯塔米茨比。1750年左右，从曼海姆到维也纳，应该说，是许多作曲家一起创造了交响曲早期创作的繁荣，除了曼海姆这三位，维也纳还有两位很重要的作曲家：蒙恩（Georg Monn）与瓦根塞尔（Georg ）。
Michi Gaigg指挥慕尼黑L’Arpa 乐团演奏蒙恩的G大调、降B大调交响曲
这个蒙恩出生于维也纳，是维也纳卡尔教堂的管风琴师，当时也是才华横溢的人物，但33岁就因肺结核早逝了。这两首交响曲作于1749年，都是三乐章形态，维也纳宫廷气息浓郁，慢乐章尤其典雅。但因价值不及萨马丁尼与约翰·斯塔米茨，这个蒙恩便掉在夹缝里，掩没了。之所以要推荐他的作品，是为说明，曼海姆之外，还有维也纳，任何一个音乐潮流，其实都是汇流的结果。(未完待续)
comes after the storm！
美 酒
终于厌倦了这种
把灵魂 一层又一层
包装起来的世界
我要回去了 列蒂齐亚
下决心不再对生命提出
任何的要求
什么也带不走
只留下孤独
作为我款待自己
最后的那一杯 美酒
Never say