Li Zhuoqi：创新的书法艺术需要一条规则，遵循痕迹并逃脱至关重要。

除了个人气质和社会影响力之外，可以让人们记住的艺术家还处于个人外观上，例如对起源的坚实基础和继承，对生活的理解和学习的融合。书法家Li 具有这些特征。他谦虚，随和而善良的个性形成了他周围的许多朋友和粉丝。他是广州博物馆，广州成昌神庙，扬平芬和广州市区的其他地标建筑，以及该省内外的许多重要景点。写的斑块和铭文说明了他在行业和社会中的影响。

除了以李祖奇的书法风格非常流行，这种书法风格庄严而简单，古老，他还利用了他广泛的知识和深刻复制的优势，并根据汉，竹条和官方脚本进行了整合。密封脚本，Stele，丝绸和Cuan Baozi的各种样式形成了独特的简单官方脚本。 Han和 Slips是一种书法风格，已转变为大型和小密封脚本。它们写在手腕上，主要是记录的东西。它们具有流动的笔迹和自然性的特征，显示出笨拙和湿滑之间的含义。林南书法的大师吴齐夫（Wu Zifu）曾经在官方剧本中进行了新的外观。 Li 受到启发来吸收官方脚本的简单性，并使用简单的脚本输入官方脚本，并整合了密封脚本，Stele脚本和Cuan Baozi的笔和结构，形成了比Han具有更严格结构的简单风格。轮廓比官方脚本更简单。这种书法风格厚实，缓慢且苗条，并且有许多变化，并且可以自由书写。再加上李对现代装饰美的理解和控制，以及他独特的暮光的味道，他表达了左撇子的独特暮光风格，这表明他已经显示出它显示了它的新外观丰富而丰富多彩的外观，简单，自然，优雅而大气的写作。我相信，只要您坚持不懈并不断降低这一创新，李就可以发展出独特的个性，并在这一新道路上朝着更高的学术探索迈进。

江里的作品

在谈到书法创新的话题时，李·乔基（Li Zuoqi）说，一位高级书法家曾经建议他可以根据库恩·巴齐（Cuan Baozi）运行脚本的含义。 Li 还认识到这一建议，并意识到这是一把“双刃剑”。如果您很好，那么您是创新的并且具有个性。如果您写得不好，您将是不合适的，并且会受到批评。但是李祖奇（Li ）因担心困难而没有撤退，但选择了善良而固执，试图找到最好的，并致力于练习。 “ Cuan Baozi Stele”起源于。真正发展它的人应该在广州。从Li ，Qin ，Lai 到Zhou ，Li 等，有很多人专门从事这种Stele，但中很少有人专门从事此Stele的专业人士。。秦莉山强调的是古朴的味道。由于左笔的逆转，李·乔q（Li ）无意中对金属和石头产生了笨拙的兴趣。他可以看出谁是谁，而且他的性格非常独特。因此，他发挥了自己的优势，避免了自己的弱点，重建了笔，并探索了Cuan Baozi改变的新道路，以此作为他长期思考的主张。

Cuan Baozi的作品

实际上，由于多年来研究了Cuan Baozi，Li 巧妙地融合了Cuan Baozi的刷子，在编写其他书法时，许多书法家都透露他已经实践了各种书法。笔的标记。因此，鉴于他的成长过程，他多年来一直在练习博物馆的美丽展览，为长期实践不同风格的书法练习奠定了坚实的基础，并且积累了书法重建的探索性积累，李认为他应该认为他应该应该开始放弃他的担忧，敢于尝试，并勇敢攀登新的山峰。如果存在争议，并且有人发表意见是一件好事。您可以听取更多意见并不断改善自己。近年来，从过去在广东的书法展览中可以看出，他们继承了老年一代主要的书法家的面孔，而书法艺术并没有太大变化。因此，是当前书法界的骨干的李认为，他们这一代人应该承担历史责任，应该具有使命感，积极探索并朝着书法艺术的新变化迈进。

这是事实，不同的时间也给了书法艺术的新要求。随着信息的发展，当前情况大大改善。信息量很大，知识很广，并且老师被削弱了。许多年轻人对现状表现出不满；北部，南部，学术和地方。，相互渗透和相互依存关系，也反映了时代的宽容和多样性；在这方面，Li 认为他“几乎没有技巧，但幸运的是他是一个明智的人，但他仍然不满意”。实际上，在书法艺术的顶峰上向前迈出了一步，这是非常困难的，但是随着艰苦工作的岁月，研究越深，他越意识到自己的缺点，但另一方面，这就是这样。知道“支持他继续前进的缺点”。 Li 认为，他们的一代不应该是自洽的，他们应该走得更高，更越来越远，应该基于传统，在老一辈的几位主要书法家的肩膀上，对形式和精神的相似性和不满意不要重复复制和重印。借用的是打破凡人世界，寻求新事物，扩大空间并攀登新领域。

被问及Li 如何评估当前的书法创新和书法工作？ Li 认为，良好的书法作品应该具有书本风味，并且在规则中应该具有创新性。过去，书法著作在研究中的生产更大，主要是基于文字和学者的创建和应用，并且更实用。随着时代的发展，每天使用书法的实用性削弱了，这更多的是展览和装饰。需要。因此，为了追求展览的效果并追求所谓的视觉影响，许多创作者经常由于展览而撰写书法。通过安装效果和生产方法，各种“现代书法”接一个。尽管这引起了人们的注意，但它不可避免地引发了人们的注意。有一个争议。在这方面，Li 认为这是与书法艺术的最初意图的偏差，并且具有偏见。更不可接受的是，那些谬论（例如缺乏语言学，缺乏敬畏和错过的单词和其他谬论）被用作所谓的艺术效应，并且可以忽略不计。修辞...

Li 更喜欢尊重创新传统。他认为，只有走出传统，我们才能拥有更多的活力和观众。他清楚地意识到，只有坚实的传统基础才能更高和更远。创新是必须的，但是创新并不是故意突然的变化，而是持续的培训和思考和大胆探索的良好总结，然后自然而然地介绍它。例如，他适当地将个人气质和图形设计的改进纳入了Li Jian和Cuan Baozi，整合了各种内容和形式的突破和统一，并展示了多种艺术元素的叠加的新外观。根本原因也是从传统路径上找到的。他说，高级书法家Zeng 在Stele和草皮剧本的结合以及写作探索的结合中出现了自己的出现，他的风格相对好。著名的书法家兼画家莱·肖克（Lai ）先生从金色漆书到他晚期融入天真的改革的后期有很好的变化。味道值得学习； Chen 先生重建了各种书法风格，突出了他的个性，并具有清晰的个人艺术外观，也可以从中学到。但是，仍然有许多书法艺术家在复制老师之后，他们在复制老师后无法脱离原始老师的艺术模式。这是因为没有集成，也没有突破。因此，书法艺术的创作必须具有明确的定位，我们必须进行敢于创新的探索。

在创新方面，Li 对曾经流行的“丑陋书法”是负面的。他主张自己正在维护真理并创造新事物。他没有坚持“研究”，他还认为“刷子和墨水应该跟随时代”。随着时代和生活空间的变化和需求，还有更多的书籍和杰作，并且有无限的要求对各种建筑物，现代建筑和花园景观的斑块；他以前的文章并非如此。与众不同，这是扩大字体数百次的测试。有必要具有坚固的结构，并赋予字体刷子和墨水的精神。绘画房屋探索的这一方面比书法家领先一步。现代地方的许多中国绘画杰作都创造了新趋势，适合新时代的需求。与具有丰富图片的中国绘画的影响不同，书法的抽象形式似乎是杰作。它测试了书法手的技能，您必须能够在接受挑战之前掌握它；过去，书法中追求的一些书本风味一旦扩大，它们就会消失，而某些样式适合扩大，有些则不合适。在这方面，书法家Zhao Puchu值得学习。他的日常写作就像是书本，当放大时，它也令人愉悦地看到并具有书呆子的味道。这是一种全面的培养。然而，李祖奇并不沾沾自喜，因为他能够写出巨大的墙。他认为自己对书法形式的选择与自己的个性一致。能够进入研究并进入大厅是一件好事，但是建议不要闲逛巨大的墙壁和宏伟的风景。可以坚持研究。即使您可以进入普通百姓的家，也是一种能力。但是，良好的作品必须经受历史考验。书法艺术始终是一个意见问题。出色的艺术形式不会无处不在。，无论是继承还是创新，您都必须有遵循的规则和逃脱的痕迹，以便您可以轻松地引起共鸣和至关重要。

Li 出生于1954年，曾担任广州艺术博物馆的董事和广东民间工艺博物馆的主任。他目前是广东书法家协会的主任，广州书法家协会副主席，广州市政人民政府文学和历史研究博物馆的图书馆馆长以及广东省省专家委员会成员保护和文化遗产的专家委员会成员。 It has been such as , , Park, Park, Park, , , , City God , Hotel, CPPCC VIP Hall和其他著名的文化景点。重要的地方写博物馆的名字，对联，铭文和书法作品。他出版了“广州书法家 - 李佐基的精选作品”和“李佐基的收集作品”。